Pisanie opisowe to sztuka wyjaśniania lub szczegółowego przedstawiania konkretnych aspektów osoby, przedmiotu lub działania. To wykracza poza samo nazewnictwo. Opisujesz cechy fizyczne, zachowanie, myśli, a nawet niuanse konkretnego wydarzenia. Celem jest tutaj dokładność. Chcesz, aby czytelnik lub słuchacz stworzył w umyśle obraz tak precyzyjny, aby miał wrażenie, że może to wszystko zobaczyć na własne oczy.
Jeśli ktoś nie może bezpośrednio zobaczyć obiektu, Twoje słowa stają się jedynym pomostem do jego wyobraźni. Bez jasnego opisu ten obraz mentalny nie rozwinie się.
Zacznij od najbardziej rozpoznawalnych funkcji
Nie zaczynaj od najdrobniejszych szczegółów. Zacznij od tego, co się wyróżnia. Jeśli opisujesz irlandzki krajobraz, słowo zielony jest twoją podporą. To jest cecha definiująca. Ale ten sam przymiotnik odnosi się do lasów deszczowych Amazonii. Aby je rozróżnić, dodajesz kolejną warstwę. Czy Amazonka jest gruba? Luksusowy? Te cechy drugiego poziomu wyjaśniają obraz.
Zawsze najpierw szukasz najbardziej charakterystycznych i rozpoznawalnych cech. Wszystko inne z tego wynika.
Gramatyka za obrazkiem
Pisanie opisowe opiera się na pewnych narzędziach językowych. Ignorowanie ich sprawia, że twoja proza jest płaska.
- Przymiotniki są koniecznością. Niosą główny ciężar opisu. Słowa takie jak wysoki, żółty, szczęśliwy, duży lub daleki definiują stany i cechy. Bez nich będziesz mieć tylko listę rzeczowników, a nie obrazek.
- Czasowniki ser, estar i parecer pełnią różne funkcje.
- Ser oznacza wrodzone, trwałe cechy. Ktoś jest wysoki. Oni są ciemnowłosi.
- Estar opisuje tymczasowe stany lub pozycje przestrzenne. Ktoś jest w pobliżu. Czują się wzdęte (prawdopodobnie po jedzeniu).
- Parecer umożliwia dokonywanie porównań i opisywanie spostrzeżeń. Kamień wygląda jak kwarc. Czasownik ten zapewnia elastyczność, gdy nie jesteś pewien lub gdy tworzysz porównanie.
- Zwycięża klarowność. Głównym celem jest przekazanie obrazu. Twój język powinien być jasny i zrozumiały. Opisy literackie mogą naginać zasady ze względu na efekt estetyczny, ale standardowe pisanie opisowe opiera się na bezpośredniości. Jeśli czytelnik musi zgadnąć, co masz na myśli, przegrałeś.
Przejście od ogółu do szczegółu
Struktura ma znaczenie. Solidny opis podąża logiczną ścieżką: najpierw ogólny zarys, potem drobniejsze szczegóły.
Jeśli opisujesz osobę, zacznij od jej wzrostu i ogólnej budowy ciała. To jest rama. Następnie przybliżasz ostrość. Jakie są jego brwi? Jak wygląda jego podbródek? Postęp ten zapobiega przeciążeniu poznawczemu. Najpierw budujesz szkielet, a potem dodajesz ciało.
Dlaczego wyróżniające się funkcje mają priorytet
Niektóre cechy definiują obiekt bardziej niż inne. Niezwykły rozmiar nosa, szczególna fryzura lub wysokość budynku to „cechy definiujące”. Kiedy te cechy się wyróżniają, zasługują na podkreślenie. To właśnie te haczyki sprawiają, że opis zapada w pamięć. Nie ukrywaj ich w środku akapitu. Daj im przestrzeń.
Opis to nie tylko lista części. To wyselekcjonowane spojrzenie na to, co najważniejsze.
Skąd więc wiesz, czy Twój opis działa? Przeczytaj to jeszcze raz. Czy możesz to zobaczyć? Jeśli musiałeś to przesłać, wykonałeś swoje zadanie. Jeśli nie, przejdź do bardziej szczegółowych informacji ponownie.
Jak opisywać rzeczy bez kłamstwa (i dlaczego obiektywizm to trudne zadanie)
Obiektywny opis brzmi prosto. Patrzysz na rzecz. Zapisujesz to, co widzisz. Wykluczasz uczucia. W praktyce jest to prawie niemożliwe. Słowa takie jak „piękny” czy „majestatyczny” to pułapki. Piękno jednej osoby jest chaosem innej.
Naukowcy używają tego stylu, ponieważ musi on wytrzymać kontrolę. Nie można polemizować z faktem. Ze smakiem – można.
Claude Lévi-Strauss zrobił to w „Tristes trópicos” (1955). Obserwował, jak mężczyźni dekorowali się, nie używając ceremonialnego stroju. Zauważył korony wykonane z pasków skóry i piór. Zobaczył biżuterię z turkusowymi pazurami jaguara osadzoną na drewnianych pierścieniach. Zauważył nawet, jak pas suszonej trawy, wypolerowany i pomalowany, potrafił ich zaskoczyć.
Sztuka polega na tym, aby wyciągnąć sędziego z sali.
Jeśli napiszesz „pokój był brzydki”, nie przejdziesz testu obiektywności. Jeśli napiszesz „w pokoju były łuszczące się ściany i popękane okno”, zdasz to.
Opis subiektywny: gdy obserwator jest ważniejszy niż przedmiot
Subiektywny opis zmienia zasady gry. Celem nie jest dokładność. Celem jest wpływ. Jakie uczucia wywołuje w Tobie przedmiot? To są dane.
Autor świadomie wybiera punkt widzenia. Może wyolbrzymiać jakąś cechę, aby uzyskać emocjonalną nutę. Potrafi całkowicie zignorować nudne szczegóły. Oceny są akceptowalne. Potrzebne są uczucia.
To jest podstawa liryki.
Gustavo Adolfo Becker napisał w Rimas (1871):
„Mi frente es pálida; mis trenzas, de oro; puedo brindarte dichas sin fin…”
Nie mierzy swoich włosów. Sprzedaje ci poczucie nieskończonej radości. Złote włosy to symbol, a nie miara.
Dlaczego literatura wymaga opisu (i jak robi to Tolkien)
Autorzy potrzebują opisów, żeby budować światy. Jeśli tego nie widzisz, to nie wierzysz. Kluczowym słowem jest tutaj verosimilitud. Oznacza to wiarygodność. Fikcyjne rzeczy wydają się prawdziwe tylko wtedy, gdy szczegóły są konkretne.
Tolkien zrobił to w El hobbicie (1937). Opisał okrągłe drzwi. Była zielona. W samym środku znajdował się mosiężny młotek. Wewnątrz znajdował się cylindryczny przedsionek, przypominający tunel. Ściany pokryte drewnem. Podłogi wyłożone kafelkami. Dywany. Krzesła lakierowane.
I czapki. Stos wieszaków na kapelusze.
Hobbit uwielbiał towarzystwo.
Ta ostatnia część wykonuje większość pracy. Opowiada o postaci bez wyjaśniania jej osobowości. Opis jest charakterystyką postaci.
Czasami opis ma charakter czysto estetyczny. Homer w La Ilíada (Pieśń XVIII) opisuje tarczę. Pięć talerzy. Przedstawia ziemię, niebo, morze. Bezlitosne słońce. Pełnia księżyca. Wszystkie gwiazdy wieńczące firmament.
To nie jest instrukcja techniczna. To jest obraz. Słowa są układane w stosy, aby stworzyć wizualną wagę.
Topografia: mapowanie rzeczywistości i fikcji
Topografia to sposób, w jaki opisujesz miejsce. Miasto, region, krajobraz. Patrzysz na teren. Czy jest fajny? Górzysty? Płaski? Sprawdzasz roślinność. Klimat. Zabarwienie.
To miejsce może być prawdziwe. Lub może to być całkowicie fikcyjne. Fantastyka i science fiction opierają się na tym w dużym stopniu. Jeśli świat jest nowy, czytelnik potrzebuje mapy.
Tim Powers w En costas extrañas (1987) opisuje bagna na prawo od Beth Hurwood. Piasek i woda mieszają się w takim stopniu, że nie można ich rozróżnić. Węże pływają. Ryby pełzają po brzegach.
Kanały i wyspy przesuwają się jak diabelski labirynt. Mapy takie jak diagramy w chmurach stają się bezużyteczne. Powietrze jest nieruchome. Gruby. Brudny.
Mogą tam latać duże owady, które w innym miejscu pełzałyby po ziemi.
Ten ostatni szczegół jest szalony. Zakotwicza obcość w czymś fizycznym. Niemal czuć wilgoć.
Retrato: Inwentarz fizyczny
Retrato to opis osoby oparty na jej cechach fizycznych. Wysokość. Budowa ciała. Kolor włosów. Kolor oczu. Wszystko, co pozwoli na jego identyfikację.
Cervantes w El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605) podaje nam klasyczny przykład:
„Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro…”
Prawie pięćdziesiąt lat. Silna budowa ciała. Chude ciało. Chuda twarz.
Jest sucho. Skuteczny. Zanim poznasz go psychicznie, wiesz, kim jest fizycznie.
Karykatura: kiedy opis staje się bronią
Karykatura jest inna. Podkreśla wady fizyczne. Celem jest ośmieszenie. Rozśmiesz cię.
Można go znaleźć w satyrze. Jest to także narzędzie retoryczne służące do zniszczenia przeciwnika.
Francisco de Quevedo w Sátira con don Juan de Alarcón pyta:
„¿Quién tiene espaldas con moño / de jibas, y, bien mirado, / tiene el pecho levantado / como falso testimonio?”
Kto ma garb z węzłem od jibas? Czyje piersi są uniesione jako fałszywy dowód?
On się z tego śmieje. Wyolbrzymia braki. Cecha fizyczna staje się oceną moralną. Opis jest obrazą.
Skąd wiesz, jakiego typu użyć? Spójrz na swój cel. Chcesz poinformować? Działaj obiektywnie. Czy chcesz dotknąć? Kieruj się subiektywizmem. Chcesz zbudować świat? Użyj topografii. Chcesz zdefiniować postać? Użyj retrato. Czy chcesz zniszczyć? Użyj karykatury.
Odpowiednie narzędzie całkowicie zmienia przekaz.
